【抄袭·建筑】汪曾祺纪念馆涉嫌抄袭木心美术馆？陈丹青回应我只能笑，这是一个想象力的问题！

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陈丹青：

“我就笑起来了，

我也不知道这个“笑”是什么意思。”

上个月（5月18日）刚刚正式面向公众开放的汪曾祺纪念馆，近日却陷入涉嫌抄袭的风波。

有质疑声称，位于汪老故乡江苏高邮的汪曾祺纪念馆（新馆）与位于浙江乌镇的木心美术馆存在多处类似，包括建筑外立面的建材、作家主标识设计以及部分内部空间设计。

二者均采用清水混凝土作为建筑材料，纪念作家为名的主标识均设置在正面墙面的右下角。界面新闻 图

我们来看一下这两个美术馆／纪念馆：

1，汪曾祺纪念馆：2020年5月18日刚刚开馆，汪曾祺纪念馆由同济大学建设设计院主导设计、建x集团承建，总投资1.5亿元，总建筑面积9500多平方米

汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。” 汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等。

http://m.gytoday.cn/e/action/ShowInfo.php/?classid=1&id=74659

2，木心美术馆：2015年11月15日下午，木心美术馆举办新闻发布会和开馆典礼，11月16日，该馆将正式对外开放。由建筑大师贝聿铭的弟子，美国OLI建筑设计事务所的合伙人冈本博与林兵设计，内部景观由法国博物馆景观设计专家法比恩设计。木心美术馆自设计施工至完成设计4余年时间。

木心（1927年2月14日—2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。中国当代作家、画家。1927年出生于浙江省嘉兴市桐乡乌镇东栅。毕业于上海美术专科学校。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。

陈丹青讲木心和美术馆，视频来源：Lens

陈丹青：当初为了这个清水混凝土（外墙），打仗打了好久。很长一段时间里陷入僵局。清水混凝土每一面要做的符合要求是蛮难的。结果，在还没开馆的时候，这个馆就得了一个美国的建筑奖。

针对本次涉嫌抄袭事件，外界抄袭质疑集中在两点：

一是建筑外立面的外墙材料及设计——均采用清水混凝土作为建筑材料，纪念作家为名的主标识均设置在正面墙面的右下角；

二是部分内部设计雷同，如玻璃通道，旋转楼梯等。

据界面新闻报道，木心美术馆的设计者、建筑师林兵在看到汪曾祺纪念馆的照片后认为，该馆使用的外墙材料及内部一些具象空间确实与木心美术馆存在雷同之处，而雷同之处如此之多，恐怕不是巧合。

旋转楼梯。界面新闻 图

过道，界面新闻 图

阶梯图书馆，界面新闻 图

过道，界面新闻 图

林兵在接受界面新闻采访时解释，当初木心美术馆之所以选取清水混凝土作为建筑材料，是因为它是一种很粗犷很坚硬，但又很细腻很有可塑性的材料。“纵观木心本身的人生价值，我认为这个材料能非常好地代表木心。他生于民国时期，但实际上是非常现代的一个艺术家和作家，所以我们希望他的建筑有一点几何体，有一点抽象性。”林兵说。

我们来看看当年建成木心美术馆时候的报道情况：

在确定木心美术馆现代、简洁的建筑形态之后，另一项比较大的决定是采用清水混凝土。“混凝土是一个比较古老的材料，既真实，又粗犷、简洁，我们希望这个建筑能更纯粹一些。”设计团队最后选择了木纹混凝土，并做出了凹凸的效果，不仅增加了一种光影效果，层次和纹理也更加分明，“这些都很像木心先生的画。他的画幅很小，但里面有很多细部，仔细看的话有很多层次”。

对比图

展墙，界面新闻 图

而汪曾祺纪念馆选用清水混凝土是何考虑的呢？

汪曾祺纪念馆顺利封顶

www.fairfaceconcrete.com/gongsixinwen/2c889913.html

汪曾祺纪念馆设计解读：

http://www.360doc.com/content/20/0605/07/34259286_916572131.shtml

“木纹”“暖灰色”

汪曾祺纪念馆设计团队负责人、同济大学建筑设计院副总建筑师江立敏教授表示，类似这种文化建筑，清水混凝土是比较容易想到的材料，很多美术馆如上海龙美术馆、阿那亚海边图书馆、设计大师安藤忠雄的大部分建筑都是使用清水混凝土。“它的材质、质感、暖灰的色调是和汪曾祺率真自然的人物特点是相契合的，这种立面上比较随机的肌理容易让人联想到摞起来的书稿、水波的涟漪，形体塑造上略微翘起一角，一方面让参观者在参观过程中不时会看到古城，另一方面也让整个建筑更生动，更贴近汪曾祺的文学和性格给我们的印象。”

汪曾祺纪念馆样板墙效果

在公号“今日高邮”的一篇题为《梦故乡 回故乡——汪曾祺纪念馆开馆侧记》的报道中，负责该设计项目的江院长表示，“汪曾祺纪念馆的设计理念紧贴汪曾祺的气质特点，从他丰富的文学人生和他自身的人物性格两方面入手，通过化整为零的设计手法，将汪曾祺的文学成就藏于其中，并结合原址本身的特点，将原址的黑砖运用于新馆的墙面上，在立足于高邮历史的基础上又焕发新生，是面向未来的设计。”而对于与木心美术馆雷同的旋转楼梯，他的解释则是“馆内旋转楼梯更是独一无二，呈螺旋式上升，既寓意汪老坎坷丰富的人生，又体现出汪老人生成就的不断攀升”。

不过，据界面新闻的报道：这样的说法似乎对于任何一位德高望重的作家都是适用的，并不足以说明汪曾祺纪念馆建筑设计本身的原创性。

建筑师童明在看过两家场馆的多张对比图片后表示：“有些图片是拍摄角度选择的问题，但大体上算是抄袭，显然没什么思想。”

另一位来自杭州的建筑师也认为，汪曾祺纪念馆的设计元素明显有不少是借鉴而来，“这些元素他自己做了一些变化，至于相似度达多少以上算抄袭，这个也没有数据上的支持。建筑行业抄袭或借鉴的案例非常多，但是作为知名公建或是地标性的建筑来说，这样做就不厚道了。”

不过显然江教授不这样认为，他说不妨去现场感受一下

据澎湃新闻报道，关于纪念馆馆名的放置位置，江教授更表示，目前放置位置就是该建筑外立面的合适位置，入口主立面右下角署名，也是写序落款的格式，与汪的作家画家的身分吻合。“恐怕不能因为某个建筑的logo放在这个位置，我们就不能这样放置了吧？”江教授说，他们还把汪曾祺三个字做了镂空，希望夜间能透光。

汪曾祺纪念馆内部空间设计同样被指多处雷同。对此，江教授回应称，纪念性建筑的室内的展陈空间有其共性，但整体看肯定各有不同，这都是呼应展示主题的，“如果仅仅选取某一两个片段做对比，是不是有断章取义之嫌？”他建议对这一项目感兴趣的人去现场感受下。

汪曾祺纪念馆回应模仿木心纪念馆设计质疑：有自己的特色

视频来源：荔枝视频

江教授说，纪念性建筑因为展示要求、多半比较封闭、开窗较少。封闭盒子的形式是比较常用的，贝聿铭设计的伊弗森美术馆（Everson Museum of Art）就比较经典，他记得良渚博物馆也是类似这样的组合式布局。

江教授介绍，汪曾祺纪念馆的整体设计思路是“化整为零”，即用“体块组合”的形式取代常见的整体建筑形式。“这组建筑群的院落空间是核心，在建筑位于古城密集区域时，院落提供更多的宁静空间，也令人联想起汪曾祺笔下对自家院子的回忆。因为纪念馆位置处在高邮古城的汪宅所在地，结合汪老的人物特点——随和、亲切，我们希望用体块组合的形式打破对称、规整的观感，这不只是一个馆，其实是一个文化街区，一处城市公共空间，还有汪迷部落、汪氏客栈等等。”

关于设计理念，他还改用了另一个词“置椟藏珠”，由“买椟还珠”而来，意思是把“化整为零”的概念进一步提升，汪老的文学成是“珠”，“我们的设计是通过体块的组合，把他的成就藏在宝盒里面。把文学家的各个领域的文学成就呈现出来。”另外，这些“椟”还有个基座，宝盒错落其上，基座上的灰砖红砖就是这个场地拆了的老建筑留下来的，“我们认为这是一种‘基因’传承”。

他说，通过阅读感受汪老作品对家乡高邮的回忆，设计以“城”、“水”、“间”作为汪曾祺纪念馆的建筑语言要素——强调城市肌理、着重水元素的运用、以大小院落组织外部空间，力求达到贴近人物、契合基地、融入城市的目的。

陈向宏，乌镇景区、古北水镇（北京）景区总规划师、设计师及总裁

据界面新闻报道，作为有着多年经验的景区规划者，乌镇旅游景区总规划师陈向宏对这一点格外担忧，“文化是强调个性的，对于江南小镇来说，小桥流水人家是共性，但文化是个性，它是区别于一个小镇和另一个小镇的重要标志物。”

在他看来，形式上的简单照搬并不能奏效，更重要的还是规划者是否真正怀有对文化的理解和尊重，并能从中挖掘出个性。“如果一种文化具有高度的相似性和复制性，我相信它是没有生命力的。”陈向宏说。

最后，我们来看看木心美术馆馆长陈丹青是如何回应这件事的？

“我就笑起来了，我不知道为什么会笑起来，我也不知道这个笑是什么意思”

“一点都不好玩，它好笑”

“我一点不想说汪曾祺美术馆完全跟木心美术馆一模一样，你只要一看大图，或者就像江教授讲的，你到这个馆去感受一下，你可能会同意它不是木心美术馆，它也不可能是木心美术馆。”

“但是我们目前看到的一些相似点，在照片角度上实在真的太像了，像到就是我只能笑，只能笑，这是一个想象力的问题。”

——陈丹青

😄😄